مکتب برایتون و فیلمسازان مبتکر

در سال ۱۸۷۷ ادوارد مویبریج در انگلستان از دویدن اسبی که چهار نعل میتاخت عکسبرداری کرد متوجه شد که لحظاتی هر چهار بای اسب در هوا معلق است و تداوم حرکت با عکس از اسب را دریافت و این در حالی بود که همزمان با این کشف بزرگ ادیسون نیز در امریکا با همکاری دستیارش دیکسون دستگاه فتوگراف صدا را اختراع کرد و یک سال بعد در سال ۱۸۸۸جورج ایستمن دوربین عکاسی خود را به بازار عرضه کرد. بعد از اختراع دستگاه کینه توسکوب (که همان شهر فرنگ خودمان است) به سال ۱۸۹۴ توسط ادیسون که با این دستگاه فقط یک نفر میتوانست تصاویر را ببیند بالاخره یک سال بعد در فرانسه سال ۱۹۸۵ برادران لومیر (آگوست و لوئی) اختراع بزرگشان بنام دستگاه سینماتوگراف رابه ثبت رساندند و اولین فیلم تاریخ سینما (ورود قطار به ایستگاه) را به نمایش عمومی گذاشتند. در همان سال (۱۸۹۵) در انگلستان دو نفر به نام های رابرت ویلیام بل (صنعتگر) و ویبرت ایکرز(عکاس) با اقتباس از دستگاه کینه توسکوب ادیسون دوربین فیلمبرداری ساختند و نخستین فیلم تاریخ سینمای انگلیس (اسب دوانی در داربی) که مستند خبری مسابقه ای بود تهیه کردند و فن را بسوی هنر سوق دادند. فیلمبرداری از یک موقعیت ثابت دوربین و تجربه برش برشی ضمینه ساز تدوین تداومی در سینما شد و نیز فیلمبرداری صحنه از چند دیدگاه مختلف. در سال ۱۸۹۷ژرژ ملیس فیلم سفر به ماه را ساخت.ملیس شعبده باز در حدود ۵۰۰ فیلم ساخت که از این تعداد ۱۲۰ تای آن باقی ماند او در فیلمهایش از اصول فانتزی و شعبده بازی به کمک تمهیدات سینمایی مانند فید – دیزالو و سوبر ایمبوز بهره برد.فیلم سروان دریفوس او اولین فیلم اقتباسی تاریخ سینما میباشد و بعد از آن نیز اولین نسخه از سیندرلا را ساخت. ● مکتب برایتون سال۱۹۰۰ در شهر برایتون انگلستان انجمنی تاسیس شد که از تجربیات عکاسی در ضمینه سینما بهره برد که بایه گذار الگوی ساده و اولیه شیوه ی تداومی شد. گروهی ازعکاسان که به فیلمسازی روی آورده بودند و دو نفر آنها بنامهای جرج آلبرت اسمیت و جیمز ویلیامسون (عکاس برتره) با فیلمهای خود کشفیات بزرگی را درعرصه هنر سینما به انجام رساندند. اسمیت اولین فیلم خود تروکازی – شعبده بازی را که همانند فیلمهای اولیه ژرژ ملیس بود با این فرق که تخصصی در تاتر نداشت را در سال ۱۸۹۷ ساخته بود.او تا سال ۱۹۰۰ فیلمهای دیگری ساخت که شیوه هایی نو را به مخاطب خود ارائه می دادند: اشعه ایکس – قصری در تسخیر ارواح – فیلمبرداری از یک روح (حالات خنده داری از چهره) ارواح– علاء الدین و چراغ جادو در فیلم بوسه ای در تونل ازجزئیات چهره در نمای نزدیک استفاده کرد و بدین ترتیب نمای کلوز آب بوجود آمد و در فیلم دونمایی خود بنام بگذار باز هم خواب ببینم از شیوه فوکوس کشی برای انتقال زمان از شب به روز بهره برد. فیلمهای بعدی او بترتیب دکترهای کوچولو – عینک مادر بزرگ و بد بیاری های مری جین بودند.اولین نمای حرکتی تاریخ سینما که از بازیگری که روی قایق بود بدست اسمیت بصورت اتفاقی گرفته شد و همچنین میان برش و اینسرت و نمای نزدیک (کلوز آب) برای بار اول توسط وی ابداع شد. ویلیامسون نیز که از سال ۱۸۹۸ به بعد با دو فیلم اول خود دو بسر بچه شیطان قاشقها را بهم میزنند(داستانی) و مسابقه قایق سواری هنلی (مستند خبری گزارشی) فیلمسازی خود را آغاز کرده بود در فیلمهای بعدی خود ابداعات تدوینی مهمی را در تاریخ سینما صورت داد. ● مکتب برایتون عنوانی است غیر رسمی از طرف ژرژ سادول منتقد و نظریه برداز فرانسوی فیلمهای ویلیامسون فیلم هایی حادثه ای بودند با ماجرایی که الگوی تعقیب و گریز بود و بر ادوین پورتر موثر افتاد و نیز بر فرانک ماترشاو در فیلم جرعه بزرگ او بازیگر به سمت دوربین میرود دهان خود را باز میکند و انگار دوربین را میبلعد. سینمای مبتکر انگلستان بتدریج در برابر رقابت با فیلم های فرانسوی – آمریکایی و ایتالیایی تضعیف شد. نجات در آخرین لحظه اثر دیوید وارک گریفیث اغولین فیلم تاریخ سینماست که در آن از مونتاز استعاری استفاده شده در سال ۱۹۱۰ حرکت و انتقال نظامهای استدیویی به کالیفرنیا و شهر هالییود انجام گرفت. ادوین پورتر فیلم سرقت بزرگ قطار(۱۹۰۳) را تهیه کرد و در آن برای نخستین بار از تدوین موازی برای ارائه خط داستانی فیلم استفاده کرد. ادیسون شرکت امریکن بیوگراف را در سال ۱۹۰۷ تاسیس کرد ولی یکسال بعد گریفیث که که عضو این شرکت بحساب می آمد تصمیم به جدایی گرفت و شرکت خود را چند سال بعد در سال ۱۹۱۳ تاسیس کرد. او دو فیلم مهم خود را که بعدها مبنای مکتب مونتاز روسیه شد بنامهای تولد یک ملت (۱۹۱۵) و تعصب (۱۹۱۶) در شرکت خود تهیه کرد.