آفتاب
ورود | عضویت
چهارشنبه ۱۰ خرداد ۱۴۰۲ ۰۰:۴۳
  • اخبار
    • اخبار سیاسی
    • اخبار اقتصادی
    • اخبار فرهنگی
    • اخبار ورزشی
    • اخبار اجتماعی
    • اخبار فناوری
    • اخبار سلامت
    • اخبار ایران و جهان
    • پیشخوان روزنامه ها
  • دانش سرا
    • مقالات
    • کتاب الکترونیکی
    • دانستنی ها
    • لینک های مفید
    • فرهنگ فیلم
    • لغت نامه دهخدا
    • دائره المعارف
    • کتابهای منتشر شده
    • بانک های اطلاعاتی
  • چندرسانه ای
    • 60 ثانیه با اخبار
    • کیوسک آفتاب
    • فیلم
    • عکس
    • پادکست
    • اینفوگرافی
    • آفتاب پلاس
  • دیجیتال مارکتینگ
    • خدمات دیجیتال مارکتینگ
    • نیازمندیها
    • بانک مشاغل
    • وبگردی
    • بنر
    • مشاوره کسب و کار
    • رپورتاژ آگهی
    • کمپین
    • خدمات
    • سایتچین
  • گردشگری
    • مجله گردشگری آفتاب
    • گزارش لحظه ای جاده ها
    • نقشه ترافیک تهران
  • تفریح و سرگرمی
    • شبکه های اجتماعی
    • موسیقی
    • فیلم و سریال
    • تئاتر
    • آشپزی
    • کارت تبریک
    • فیلم های سینما
    • بازی های اینترنتی
    • شعر و ادب
    • گل و گیاه
    • ضرب‌المثل
    • فتوبلاگ
    • سخن بزرگان
    • تعبیر خواب
    • داستان سرا
    • فال و طالع بینی
    • چیستان
    • شخصیت‌ها
    • لطیفه

فرهنگ فیلم

فرهنگ فيلم‌هاى سينماى ايران

راهنمای فیلم‌های خارجی

تلگرافچی لوندیل

ـ دختری (سوییت) گرفتار تبهکاران می‌شود. او به پدر و محبوبش (گراندین) که ه ردو در خدمت راه‌آهن هستند. تلگراف می‌زند و تقاضای کمک می‌‌کند. در اینجا، پدر و محبوب دختر با یک قطار رهسپار می‌شوند تا دختر را نجات دهند...
ـ در تلگرافچی لوندیل، تماشاگر با همان طرح روایتی آشنای سرقت بزرگ قطار (ادوین س. پورتر، ۱۹۰۳) روبه‌رو می‌شود: ماجراهای برخورد آدم‌های خوب و آدم‌های بد و در انتهاء، پیروزی خیر بر شر. در حالی‌که به ماجراها، مایه‌ای عشقی نیز افزوده شده است. اما اینجا استاد در جهت تکامل الفبای زبان سینما (آنچنان که تا به امروز نیز بتوان از آن استفاده کرد) قدم‌های بلندی برمی‌دارد ـ در صحنه‌های داخلی یا خارجی دیگر از "خط صحنه" خبری نیست؛ بازیگران دیگر صرفاً در جهت افقی حرکت نمی‌کنند و ورود و خروج آنان مشاهده نمی‌شود؛ دوربین فیلمبرداری دیگر در یک نقطه ثابت نشده است؛ صحنه‌ها دیگر فقط تک‌نمائی نیستند و مجموعه نماهای هر صحنه (مثل پازل) آنگاه که به درستی کنار یکدیگر قرار بگیرند معنا می‌دهد،... و برای نخستین بار در تاریخ سینما از نماهای درشت در جهت داستان‌گوئی استفاده می‌شود ـ مثل نمائی در صحنه اوج فیلم که سوئیت با استفاده از یک آچار فرانسه (به‌عنوان اسلحه) دزدان را دستگیر می‌کند.

درباره ما

  • درباره آفتاب
  • قوانین و مقررات
  • سیاست حفظ حریم خصوصی
  • راهنمای آفتاب
  • نقشه سایت

تماس با ما

+۹۸ ۲۱ ۸۸۰۰ ۰۵۳۴

تلگرام آفتاب

اینستاگرام آفتاب

+۹۸ ۲۱ ۸۸۰۰ ۷۱ ۳۲

ایران، تهران، امیرآباد شمالی خیابان هفتم کوچه سوم پلاک ۳

پشتیبانی آفتاب

همکاری در کسب و کار

  • آگهی رایگان
  • تبلیغات در آفتاب
  • مشاوره کسب و کار

خبرنامه

برای عضویت در خبرنامه پست الکترونیک خود را وارد نمایید
عضویت
کلیه حقوق این سایت برای شرکت شبکه ی اینترنتی آفتاب محفوظ است.